昭和时代之末，88年的秋天。时雨之记中的人、物、景，都美出了一个境界。着重于色调氛围带有胶片质感的昭和风，很耐人寻味，京都、镰仓、奈良，古韵盎然，宁静悠远，如此苍苍的斑驳往事，影片之后24年我才得见。

《时雨之记》里流露出来的真心，温柔，勇气，幸福，及犹豫，沉思，迷茫，哀伤，都是真真切切的。朋友说，一个人喜欢上另一个人，是人性中最最本真的，谁也无法阻止。是了，虽然有家室，幸福美满，但是从事建筑行业的理事壬生一生历经许多，为他的国家努力搞了半个世纪的建设，高楼大厦，新干线，机场，但是回头却找不到自我。有时想想也很可悲，当今我们何尝不是，父母辈也一样，为生活，为家庭，遍体鳞伤，光鲜亮丽。而深夜独自彷徨，又不知今夕何夕，良人何方，明月究竟在何方？抛妻弃子的人谁不怨，可就像一个李叔同，眼界大千皆泪海，为谁惆怅为谁颦？电影中的男人爱上另一个女人，从传统意义上来讲是精神出轨，实质上那可能才是真的爱情。因为激情太短暂了，谁都可能瞬间起意，特别是年轻人，爱就爱得痴缠，不管不顾，一往无前，我们欣喜的以为这才是真切的爱，人生不枉了。爱一个人，不计得失不求回报，可是当激情和热烈把生活的本质遮蔽起来，终有一天这些消散了，生活就只剩下那些永无尽头的琐碎与苦闷。传统婚姻里哪有多少爱情，有的大多是义气恩情和责任，年复一年。每个人在围城里作困兽之斗，没有破釜沉舟背水一战可以选，只有平庸的生活将之围困，苦海无边，槛外长江空自流。

迟暮之年，有生之爱，让人慈悲。他对温柔娴静的多江却只有爱慕尊重，并无一丝亵渎。我能到想到的浪漫是来找你，叫着你的名字，看着你的笑容，内心喜悦安然，想到未来的人生有你，便心生盼望和热情。孀居多年的多江肯定也没有想过，有一天她也会是某人翘首以盼的惊喜。从他孩子气的笑谈和言行，克制的情感和倾诉，无不是敲打在女人心房的一记晨钟。他们夜里挑灯念俳句，俯首写旧词，一笔一划，如同京都嵯峨野的枝条，道间青枝横，寻来花不见。

他们并肩走过京都的常寂光寺，祗王寺，化野念佛寺，古道悠悠，青苔幽幽，红叶如云霞般耀眼，仿佛人心的怦然和璀璨。朴实无华的牌匾浅浅的将寺内的景色和外面的世界隔开，他们坐在红叶下，讨论和歌，说着前尘旧梦，盼着归隐后的生活。那一刻世间无数美好都不及。那一刻我也无比向往日本的京都。那一刻我也回忆我有没有这样幸福的时光，是不是也心存感激和爱人携手花下，看它开落一季，无关风月。

片名是时雨之记。除了京都的时雨亭外，三番两次的雨，不知是否为烘托氛围有意为之。第一场雨，是在东京参加社长葬礼两人的初遇，壬生望着多江姣好的面容惊呆了，不小心用雨伞勾住她的手臂，在她摔倒时搂住了她，二十年前如昨日。第二场雨是在镰仓多江的家里，屋子漏雨，多江手忙脚乱地找餐具盛雨，壬生帮忙后就翻看多江家的书，窗外雨声滴答，屋里静谧美好。第三场雨是在京都的时雨亭，壬生迫不及待想见多江，却因心绞痛发作，忍痛守候，直至大雨滂沱，多江冒雨寻了整个寺庙，便是僧人都躲起来拉下了挡雨帘，此时多江脸上的泪水竟比雨水还流淌得快。

结局不是完美的。壬生死于病痛，但最后一刻，能握着女人的手，死在她怀中是一种莫大的安慰。可是我转头一想，对多江而言太残忍了，她多年前已经送走她的丈夫，如今亲眼看另一个男人离开这个世界。雨纷纷人事合而又分，旧故里一样的草木深。

暮年又思登高处，许是壮心未已时。

飞雪停樱枝，今年花开迟。

道间…

当她夜半独自读诗时，读到这一句蓦然停住，然后缓缓从抽屉里拿出那时壬生手写的一幅字，潦草而认真，上面写着：“道间青枝横，寻来花不见。”

眼泪再次也止不住了。

多江说，和壬生交往的时间，现在想来，只有短短的五个月。他打心底来爱我，真的是用一颗温柔美丽的心包围着我。与他相比，我却总是在欢喜中迷茫又犹豫。

但自从他离开以后，我的心意是如此浅薄。他留下了的东西，是如此广阔和纯粹。

我终于意识到了。留下我一个人，对那个人的思念、对那个人的死再次思考。如果我在此时能有更多的勇气，那么我肯定会度过这一关的。

今天我来到了京都。

我所能做的，恐怕只有带着对那个人的思念一直走下去吧。

我们都要勇敢走下去啊，你遇到的人，恰好一起走过一段岁月，因为各种原因而分开的人，请珍惜并且怀念，这一路的繁花，即使无人共赏，也请保重地走向自己生命深处。