韦斯·安德森新片失手了( le)吗?《小行星城》到底怎么样( yàng)

作者:小熊软糖

有些电影( yǐng)注定不会讨所有人喜欢( huān)。

即使它有着强迫症式的( de)完美构图,马卡龙般的可( kě)爱色彩,和一众星光熠熠( yì)大牌演员。可一旦将“故事( shì)性”隐于形式背后,便要做( zuò)好其将引发争议与差评( píng)的心理准备。

鬼才导演韦( wéi)斯·安德森新作正是如此( cǐ)。

2.2的戛纳场刊评分显然称( chēng)不上亮眼,74%的烂番茄评分( fēn),在其全部作品中也属倒( dào)数。

《法兰西特派》之后,你是( shì)否做好准备跟随韦斯的( de)脚步,进入一场“对生命意( yì)义的诗意沉思”?

《小行星城( chéng)》

缥缈荒诞

这绝对是韦斯( sī)·安德森有史以来故事性( xìng)最弱的一部电影。

影片之( zhī)初,就通过电视节目主持( chí)人之口告知观众:《小行星( xīng)城》是一部三幕戏剧,人物( wù)是虚构的,文本是假设的( de),事件是杜撰的。

银幕上即( jí)将出现的一切,都是为使( shǐ)观众更好了解,现代戏剧( jù)作品内部是如何运作的( de)。

很显然,本片又是安德森( sēn)拿手的“嵌套结构”。

以明媚( mèi)饱和如糖果般的彩色,与( yǔ)冷静克制的黑白色调,区( qū)分戏剧内外,同时主持人( rén)偶尔也会以画外音形式( shì)进行解说。

整部电影可看( kàn)作是一枚拥有双层内馅( xiàn)的夹心硬糖。

硬糖最中心( xīn),也是影片主体——戏剧《小行( xíng)星城》,采取线性叙事。

主要( yào)讲述了1955年,在一座美国废( fèi)弃小镇,来自全国各地的( de)青少年和家长来此参加( jiā)年轻天文学家大会。

他们( men)在此汇报研究成果,进行( xíng)学术探讨。大会将为所有( yǒu)杰出研究成就颁奖,并选( xuǎn)择一人发放5000美元奖学金( jīn)。

这个故事中有着典型的( de)安德森式角色。

男主奥吉( jí)是名战地记者,有一个十( shí)四岁的儿子伍德罗,和三( sān)个年幼可爱的女儿。

可他( tā)迷失在哀伤当中。

三个星( xīng)期前,他的妻子在疾病折( zhé)磨中去世。奥吉不知该怎( zěn)样把噩耗告知孩子们,因( yīn)此只能将爱人的骨灰装( zhuāng)在一个特百惠保鲜盒中( zhōng)随身携带,试图在旅行中( zhōng)寻找契机开口。

女主米奇( qí)·坎贝尔是家喻户晓的女( nǚ)明星,为陪女儿参加大会( huì),自驾来到小行星城。

她有( yǒu)自幼对她施暴的父亲、兄( xiōng)弟和叔叔舅舅,两段失败( bài)的婚姻,和三个对她并不( bù)亲近的孩子。

无数人爱她( tā),爱她的喜剧,但她认为自( zì)己更适合演一个被虐待( dài)的酗酒角色,最终在浴缸( gāng)里服食过量安眠药自杀( shā)。

她常在眼下画青色的油( yóu)彩,也许是为了记住自己( jǐ)承受的暴力,也许是为了( le)使他人和自己都混淆,是( shì)否真的存在过暴力。

他们( men)都沮丧而低落,蒙受严重( zhòng)创伤,并不肯将之宣之于( yú)口。

这样有缺陷的,矛盾的( de),充满孤独感的成人,正是( shì)韦斯·安德森最乐于用镜( jìng)头去记录的。

在这里,也有( yǒu)着典型的安德森式转折( zhé)。

一次普通的天文现象观( guān)察会上,外星人乘着UFO从天( tiān)而降,在众目睽睽下,偷走( zǒu)了此地赖以成名的小行( xíng)星——即公元前3007年落下的陨( yǔn)石。

于是,原本的研究者与( yǔ)爱好者,成为外星生物目( mù)击者。

政府火速下令,将众( zhòng)人隔离在小行星城,禁止( zhǐ)向外界透露任何信息,并( bìng)接受一系列医疗与心理( lǐ)辅导。

然而,消息是一定会( huì)走漏的。在人们因隔离而( ér)彼此产生更紧密的情感( gǎn)链接后,政府又突然宣布( bù)了隔离令的解除。

当夜,外( wài)星人再度到来,归还陨石( shí)。一片混乱当中,伍德罗被( bèi)随意选中,拿到奖学金支( zhī)票。

次日,当奥吉醒来,除了( le)家人以外,其他所有人都( dōu)已离开。

他们最终没有将( jiāng)骨灰葬在有泳池的别墅( shù)的美丽后花园,与她的父( fù)亲为伴。而是遵循女儿们( men)的愿望,继续将之留在小( xiǎo)行星城的土地下。

人们相( xiāng)聚,产生交集,之后又唐突( tū)地散去。

只有5000年前掉落的( de)陨石,依旧留在原地。

试图( tú)在本片中寻找《布达佩斯( sī)大饭店》或《犬之岛》这类精( jīng)妙有趣故事的观众,必定( dìng)会大失所望。

但对时光君( jūn)来说,韦斯·安德森这一次( cì)所提供的并非情节,而是( shì)一种体验。

正如第二层夹( jiā)心中,本剧创作者所说:“我( wǒ)想创作一场戏,所有角色( sè)都被温柔而隐秘地带入( rù)一生中最梦幻、最深沉的( de)沉睡状态。”

这是一场睡着( zhe)的戏。

而后梦醒了,所有人( rén)怅然若失。

韦斯·安德森式( shì)体验

与安德森的其他作( zuò)品一样,《小行星城》依然保( bǎo)留了他旗帜鲜明的个人( rén)风格。

最易于辨识的,便是( shì)充斥全片的童话色调,以( yǐ)及堪称强迫症式的对称( chēng)构图。

明媚柔和的低饱和( hé)用色,令沙漠中的小镇看( kàn)上去精致、干净又美丽。

你( nǐ)能清晰意识到,这绝不是( shì)现实中该存在的景象。

影( yǐng)片从一开始也已言明:眼( yǎn)前所见,皆为造景。

之后不( bù)论此处发生任何匪夷所( suǒ)思的事,观众都不会感到( dào)惊异。

因为这份荒谬怪诞( dàn)的观影体验,早早通过色( sè)彩在心中埋下伏笔。

戏外( wài)现实,则是以简单黑白双( shuāng)色出现,导演再度强调了( le)创作与现实之间不可逾( yú)越的界限。

也是因此,当解( jiě)说员误入拍摄现场,才会( huì)显得那么古怪与好笑。

当( dāng)奥吉的演员直接走出布( bù)景,进入现实的情节的出( chū)现时,带给人的冲击才会( huì)如此强烈。

以嵌套形式整( zhěng)合电影,同样是韦斯·安德( dé)森的拿手好戏。

《布达佩斯( sī)大饭店》是韦斯·安德森最( zuì)受好评的作品,同时也是( shì)影片内一本出版图书的( de)书名。

书中故事,又是作家( jiā)本人在饭店休养时期,听( tīng)老板讲述的过往传奇。

典( diǎn)型的“套娃式”结构,使得影( yǐng)片不同环节发生的故事( shì),能以不同章节形式分片( piàn)呈现在观众面前,观影过( guò)程也犹如阅读一本惊险( xiǎn)刺激的小说。

之后的动画( huà)电影《犬之岛》,也沿袭了此( cǐ)种划分方式。

而从《法兰西( xī)特派》开始,安德森开始能( néng)更加游刃有余地以非传( chuán)统化的方式切分电影。

因( yīn)为是讲述“编辑部的故事( shì)”,所以影片采用类似杂志( zhì)专栏的分块结构,围绕三( sān)位作家不同类型的报道( dào)和写作历程展开。

三个妙( miào)趣横生的专栏故事,以三( sān)个独立短片的形式支撑( chēng)起全片,令观众充分感受( shòu)到杂志魅力所在。

《小行星( xīng)城》则是以戏剧分幕形式( shì),进行场景转换与故事分( fēn)割。

幕间插入舞台背后,导( dǎo)演、编剧、演员们现实中的( de)经历,帮助观众了解戏中( zhōng)情节与台词是如何诞生( shēng),演员是怎样被选择,以及( jí)该剧创作初衷。

内外结构( gòu)间的联系更致密,共同支( zhī)撑起整部影片想要传递( dì)给观众的情感体验。

韦斯( sī)·安德森是一位显而易见( jiàn)的情感操控大师,他精于( yú)用荒诞主义的喜剧方式( shì)处理悲伤,用遮掩式的演( yǎn)出避免银幕内出现过激( jī)的情感转折和表达。

滑稽( jī)或沉着的演绎之下所蕴( yùn)藏的澎湃情感,被完全留( liú)交给观众自行理解消化( huà)。

奥吉与米奇被相似的创( chuàng)伤与孤独感吸引,但二人( rén)间的情感交互完全是由( yóu)间歇发生的、面无表情的( de)对话体现。

唯一堪称激烈( liè)的情节,只有奥吉在对话( huà)过程中,用平底锅烫伤了( le)自己的手。

至于奥吉对妻( qī)子的爱与怀念,在戏中的( de)体现则更加寥寥。

只在演( yǎn)员走入后台,向导演倾诉( sù)自己已经迷失在角色中( zhōng),每晚和奥吉一样心碎时( shí),观众才恍然了悟。

随后,更( gèng)神来之笔的一幕发生——

演( yǎn)员走到窗台透气,在对面( miàn)的窗台,他遇见了原本在( zài)戏中饰演自己妻子的演( yǎn)员。

对方用复述剧本的形( xíng)式,还原了被删减掉的,奥( ào)吉在梦中与妻子的对话( huà)。

她的语气冷淡而克制,但( dàn)当细雪在百老汇楼间飘( piāo)落,每一位观众都能体会( huì)到那份极致的浪漫、无奈( nài)与哀伤。


“如果不睡觉,就不( bù)会醒来”。

如果不经历悲伤( shāng),就无法从悲伤中走出。

但( dàn)有时,我们往往会沉浸在( zài)梦境中,不愿醒来。即便深( shēn)知这是消极而无意义的( de)。

对这种复杂混沌的人类( lèi)情感的精准刻画,在时光( guāng)君看来,正是《小行星城》最( zuì)大的意义所在。

《小行星城( chéng)》是韦斯·安德森在实验性( xìng)电影领域迈出的崭新一( yī)步。

但片场并非他的实验( yàn)室,而是一座任其将场景( jǐng)和人物拖来拽去,肆意摆( bǎi)放的玩具屋。

随时间推移( yí),我们一点点见证这座玩( wán)具屋的扩建过程。

《了不起( qǐ)的狐狸爸爸》只有单纯的( de)线性叙事,是有关动物与( yǔ)人类斗智斗勇的童话故( gù)事。

《布达佩斯大饭店》增加( jiā)了时间维度。古斯塔沃、穆( mù)斯塔法和阿加莎的故事( shì)在此处发生,无名作家又( yòu)在遥远的未来,坐在酒店( diàn)中聆听这一故事。

画幅尺( chǐ)寸是区分过去与当下的( de)最直观的方式。

《法兰西特( tè)派》的主体是三个平行的( de)杂志专栏故事,实际却又( yòu)细分为“作者的TED演讲”“作者( zhě)亲历现场的报道”和“作者( zhě)电视采访的回溯”。

每个故( gù)事根据作者身份与讲述( shù)方式不同,有着极其丰富( fù)的演出形式,观众得以在( zài)定格动画、真人电影和二( èr)维动画之间自由穿梭。

最( zuì)新的《小行星城》是最复杂( zá)的。

戏剧内外故事看似平( píng)行,却又彼此交织,相互影( yǐng)响,共同构成了如梦似幻( huàn)般的观影体验。

至此,观众( zhòng)已不必再去区分眼前究( jiū)竟是虚幻还是真实。

如同( tóng)转动一只万花筒,只需欣( xīn)赏它多变的绚烂,而无需( xū)深究其原型及原理。

当然( rán),抛弃叙事而强调感受是( shì)一次冒险的挑战。

观众会( huì)因不知所云而昏昏欲睡( shuì),影片最终不尽如人意的( de)评分,也证实这次挑战实( shí)际算不上大获成功。

希望( wàng)未来的韦斯·安德森电影( yǐng),能在表现形式和故事性( xìng)之间取得更好的平衡。

毕( bì)竟,对大部分观众来说,完( wán)美对称与马卡龙色调固( gù)然对眼睛很好,但“言之有( yǒu)物”才更为重要,不是吗?

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