恰当的情感扩散

最重要的一点是,当镜头( tóu)在运动之中时,它取摄的( de)画面是带有情感色彩的( de)——这句废话其实并不简单( dān)。它所指向的并不是“演员( yuán)表现”出来的那种“情感”而( ér)是摄入镜头;通过光线的( de)曲折而成的情感的印象( xiàng)。

4段道德故事实际上并未( wèi)讲述那些个惯常的;关于( yú)道德的“困境”。而是择选了( le)人与人的“道德关系”——本来( lái)道(真理;规矩)是应该凌驾( jià)在德之上并始终约束着( zhe)德;是德的指针。然而,实际( jì)生活中却没有道,我们生( shēng)活在一个没有真理的世( shì)界中(所以才去追寻真理( lǐ))。因此,人与人就只有德的( de)关系——而德实际上撕裂了( le)人与人之间的天然平等( děng)。一个有道德人就意味着( zhe)他站在道德的高地上俯( fǔ)视着他者。

运镜方面,这种( zhǒng)方式在叙事中的确适合( hé)扩展情感力量。然而还是( shì)显得在一些镜头上看到( dào)了过于随意的一面。对于( yú)抒发感情,镜头应当透过( guò)精密的设计对其进行一( yī)定的压制;压住档控制住( zhù)情感在扩散中随时随地( dì)产生的“ 意外的迸发”……这样( yàng),会不会对抒情造成负面( miàn)影响呢?当然,这种可能是( shì)存在(压得过头)的,可这并( bìng)不是负面影响。因为必须( xū)控制好度;控制好情感上( shàng)扬过程中的躁气和外溢( yì)。不管是从效果还是针对( duì)情感本身来说,这远比无( wú)节制要好(其合理性不做( zuò)展开)。

演员方面,这样专业( yè)和业余的混搭,并不好——专( zhuān)业演员完全拉坠了作品( pǐn)的清逸,使得变得浑浊,这( zhè)样看来,要么彻底专业化( huà);要么完全业余化,不应搭( dā)配在一块。其实,比较一下( xià)布列松,就能看出这样做( zuò)的不妥之处。

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